本文作者林宏文，主跑科技、生技產業多年，目前為財經專欄作家、財經節目與論壇主持人，長期關注產業發展、投資趨勢、公司治理以及國家競爭力等議題。專欄文章僅代表作者本人立場。
最近我在網飛(Netflix)平台看了一部原創劇《魷魚遊戲》，這部來自南韓的影集一推出就引起熱烈討論，除了登上台灣Netflix單日榜冠軍，更衝進Netflix全球榜第2名，寫下韓劇最佳成績。
《魷魚遊戲》的故事內容，是講述一群陷入破產且走頭無路的邊緣人，因為收到神秘名片而去參加一個遊戲，沒有過關的玩家會賠上性命，但活下來的人則可以贏得456億韓元的高額獎金。劇中6個遊戲關卡，都是依據韓國小孩玩的傳統遊戲設計，包括一二三木頭人、椪糖、拔河、彈珠比賽、過橋及最後一關魷魚遊戲。
《魷魚遊戲》最引人入勝的劇情，是在這個爭奪獎金的生存遊戲中，少數人展現關懷他人及生死與共的情懷，但更多人只想陷害他人只求自己贏得獎金，藉此嘲諷人性的貪婪及弱肉強食的現代社會，還不時丟出許多南韓社會議題如罷工、投資詐騙、南北韓政局及貧富差距等。
此外，加上一批優秀演員如李政宰、朴海秀、魏河俊、鄭好娟的突出演技，讓影片高潮迭起、意外不斷，難怪成為Netflix的全球熱門影集。
近來韓流當道，像《魷魚遊戲》這種韓劇襲捲全球的現象早已不是特例，在愈來愈多優秀韓國電影冒出頭時，也讓我不由得想談談，台灣電影工業到底該如何提振的問題。
韓流崛起 是韓國政府策畫的文化侵略
韓劇、流行音樂、電影、電玩等韓流入侵全世界，其實是一場由韓國政府精心策畫針對全球的文化侵略。在前總統金泳三與金大中的規劃下，南韓電影產業靠著國家資源的協助及市場保護政策，加上電影從業人員以全球市場為目標，逐步爬上今日的龍頭地位。
1997年亞洲金融風暴發生後的隔一年，金大中總統以「文化就是國力」為立國思想，當時他還說了一句名言，「《侏羅紀公園》一年票房的收益，跟銷售150萬輛韓國現代汽車的收入一樣可觀，因此韓國在推動汽車工業外，更應該趕緊製作強檔電影進攻全世界。」
於是，韓國政府採取各種行動，從廢除審查制度，訂定各項稅收優惠以鼓勵企業投資電影，此外也制定「電影振興法」，每家電影院每年播放韓國電影的天數至少要146天，否則可依法吊銷營業執照，另外還規定電影公司每進口一部外國電影，就得製作一部韓國本土電影。
針對電影業祭出保護主義及補貼政策等振興方案，幾乎是除了美國以外所有國家都會做的事，台灣也一樣有各種補助金及輔導金，但韓國可以說做得最徹底，除了動用國家資源建設影視工業外，還把其他相關配套都搞定，其中最重要的是，韓國同時大力發展數位化的基礎建設，讓資訊流通暢行無阻，因為他們相信，要把韓國文化拓展到全世界，得依靠無所不在的網路，所以韓國提供各種上網補助，一度讓韓國平均上網速度比美國足足快了200倍之多。
不過，對任何產業來說，不管政策如何獎勵，我認為最關鍵的還是，這個產業的從業人員有沒有足夠的企圖心，才是最後能夠成功的要素。
危機一，台灣影視產業沒有dream big的企圖
把目標市場定位在全世界的價值有多大？以台灣與韓國食品業為例，台灣食品業一般都是經營兩岸或華人市場，但韓國企業則幾乎都放眼全球，有食品公司在阿根廷的哈密瓜冰棒熱賣，泡菜拉麵在俄羅斯銷售排第一，因此，當《大長今》廣受歡迎時，伊朗人甚至因此刻意調整用餐時間，也就不足為奇了。當企業把眼光放到全球市場時，能夠創造出來的價值也遠超出大家的想像。
當然，近幾年台灣電影產業確實也有一些不錯的成績，也有很傑出的導演、演員及劇本創作者投入這個行業，大家都很努力要擺脫困境。但若仔細想想，必需很坦白地說，台灣電影產業似乎看不出有挑戰全球市場的企圖心，所以多年來投資金額都很小、題材少有突破，連市場定位都侷限在兩岸或華人市場。台灣影視產業沒有dream big的企圖，這是最大的危機。
危機二，大陸限縮創作空間 定位華人市場佔不到便宜
台灣電影產業把市場定位在華人市場，如今又陷入一個巨大的困境。剛在北京舉辦的國際電影節紅毯上，有超過2百位演藝人員齊聚，但沒有任何一個台灣明星參與，當中國大陸開始緊縮戲劇節目的內容，對演員展開強烈整肅，有如文化大革命再度來襲，一定會限制創作的自由度，對於外來節目的審查必定更嚴格，台灣電影及藝人是討不到太多便宜的。
此外，過去台灣在自己熟悉的本土及文化上找題材與靈感，說出自己的故事，這當然很好，但若要放眼全世界，顯然就不夠了。只有朝向各種類型電影去發展，才是電影產業可以擴大影響力的作法。
危機三，放眼全球 要從更多元類型電影中找機會
例如類似《魷魚遊戲》這種生存遊戲的類型影片，其實早就由來已久，而且是很多人愛看的主流題材，包括日本及好萊塢也拍過不少，此次《魷魚遊戲》一上映就被指有抄襲的嫌疑，但導演黃東赫在9月15日的記者會上就回應，他在2009年看過一部生存漫畫後，想嘗試用韓國方式寫成劇本，但當時沒有投資，準備一年後只好把已完成的劇本收起，直到近年才有機會完成這部作品。
其實，對比韓國與台灣，就可以發現兩者有驚人的相似程度。早年韓國電影只有少數幾種類型，例如低成本又流於俗套的警察電影、命中註定的愛情片、還有為了各種目的而拍的說教片，幾乎就是台灣的翻板。至於韓國放寬外國影片限額後，市場全被好萊塢電影霸占，本地電影遭到重創，這種情節也在台灣出現過。
可是，面對這些困境，韓國選擇快步向前走，不管是把傳統的通俗劇、歷史劇重新進化再製，或甘脆選擇更多元新穎的題材如直面歷史、揭露黑暗、抗衡霸權、人性倫理等，南韓勇於挑戰各種類型電影，不斷拍出好作品，這種敢於創新挑戰的精神是台灣缺乏的，有很多題材台灣連嚐試都沒有，非常可惜。
危機四，投資額要大十倍百倍 才能形成規模建立生態鏈
因此，當韓國電影的精緻度越來越講究，題材也越趨多元，台灣想挑戰全球市場，以台灣目前電影工業的投入明顯是不足的，例如資金投入很可能要提高到目前的十倍甚至百倍，而且要吸引更多政府及民間資金投入，因為投資不足根本無法成氣候，台灣有許多產業可以稱霸全世界，台積電今年資本投資高達300億美元，真的砸了很多錢。台灣電影產業投資不足，根本就上不了檯面，沒機會取得發言權。
投資金額夠大，才能讓電影產業有一定規模，也才能吸引更多人才加入，若有賣座的成績，才能展開良性循環，建立一個產業生態鏈。如今韓國已建好電影產業的生態鏈，台灣則還需要加緊努力追趕。
此外，戲劇節目正出現一個寧靜革命，類似像Netflix這種串流平台的興起，讓電影產業嚐試創新的機會增加了，新世代將前仆後繼地出現，如果在這個大浪中，台灣沒有好好利用這些平台力量，是非常可惜的。
最後，《魷魚遊戲》中有一個女性角色很突出，這位演員是今年27歲、擁有176公分高挑身形的模特兒鄭好娟，她飾演個性冷酷強悍的脫北者，演得入木三分，令人眼睛為之一亮。我注意到的是，她把南北韓國家分裂的狀態及故事告訴全世界。
韓流在全世界散播韓國文化，不僅創造收入，還能凝聚人心，成為強而有力的外銷商品。而在這次美中對抗，台灣走到一個重要的位置，但相較南韓，台灣更受限於沒有國際地位，處處被打壓，沒有任何發聲管道，若台灣能藉著像Netflix這種平台，讓全世界知道台灣自己的想法，這是文化輸出的最高境界，韓流已經對全世界做了最好的示範。
十多年前，我寫過一本談三星電子崛起的書，談三星如何制霸全球，如今，韓流又再蛻變成全世界流行文化的中心，台灣如何從韓流崛起過程中，吸取到別人的養分，落實到自己的電影文化產業，這是一門需要好好重修的功課。台灣不要再一直想著台積電已超越三星，在電影這個台灣輸得很慘的行業中，我們要好好想想自己的策略，因為這是一個可以創造出比台積電還要大十倍的市場，值得大家好好耕耘努力。
